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三主枝的取舍與呈現東方自然風枝條修剪技法(下)

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  我們常說一花一世界,其實一根枝條也可以表達一個世界。這樣的枝條需要用心才能發現:它首先要具備高低起伏的韻律美,其次要有前后的縱深度,最后還要有擁抱觀者的姿態。如此,便打開了作品的三維空間。

一枝見波折

  用單根枝條創作作品,我們經常說的“一枝見波折”,指的是這根枝條的變化———枝條從瓶口出來往上伸展,到20厘米左右處有個折點;折點過后枝條開始變細,再往上繼續生長,又到第二個折點;折點往上又變細,再往上就到了梢部。
  梢部是新枝,比較稚嫩,被陽光牽引生長,會抬頭向上,形成一個弧線。這條短短的弧線非常溫柔浪漫,也讓最后的折點顯得非常有力量,與其他部分完美地形成剛柔對比。我們插花時,注意讓折點盡量往前折,靠近觀者,給觀者一種擁抱的感覺
  每一個折點,都代表這根枝條曾經受過的一段磨難。冬天,樹的葉片全部落光,枝條停止生長,進入休眠狀態。第二年春天,會從停止生長的位置冒出新芽,新芽可能會向著一個新的生長方向,就形成了折點。也有可能是枝條受到自然災害折斷了,在折斷的地方又冒出新芽。這樣的輪回讓枝條有了起承轉合,所以折點的地方不要有葉片,露出折點讓觀者清晰可見,作品才有故事感。

兩枝分長短

  如果是兩根枝條構圖,就要分出一長一短,第二根枝條要彌補第一根的不足。第一根枝條主要是觀賞骨干的美,所以葉片要少;第二根枝條要盡量體現葉片的美,所以葉片要相對多。兩根枝條的任務不一樣,第一根觀“骨”,第二根觀“葉”。
  兩者的比重關系是,第一根枝條如果是5,那么第二根枝條大概是8。也就是說,觀者先被短枝葉片吸引,視線停頓一下,再往長的枝條移動,這個移動軌跡就是作品的動感所在。
  那么在插花時,兩根枝條誰在前,誰在后呢?這要根據第一根枝條的走向來定。如果第一根枝條從瓶口出來以后,伸展得比較直,我們稱之為直干宜藏,那第二根枝條就要放在它的前面,把這一段太直的線條遮擋一下;如果第一根枝條伸出來有折點,有粗細或者有弧線的變化,很美,就盡量把它的美展現出來,把第二根枝條放在它后面。
  一根成型的漂亮枝條,葉片基本都會集中于前方梢部的1/3處,為了避免遮擋這部分葉片,第二根枝條就要讓出這1/3。也就是說,第二根枝條是第一根的2/3長度即可,兩根枝條的云片不要相互交叉,要做到層次分明。

三枝有聚有散

  東方式插花經常說到三大主枝,第一主枝跟第二主枝,因為伸得比較遠,很容易讓整件作品顯得視覺不平衡,這時候就需要第三根枝條來穩定重心。
  如果前兩根枝條是同一方向,那么它倆加起來的視覺重量,要等同于第三枝的視覺重量。第三枝最短,所以它的葉片就要多而密集。此時,第二根枝條起到承上啟下的作用。三根枝條的分工要符合我們常說的一句話:“上觀骨,下觀葉,中間既觀骨又觀葉。”
  三根枝條的比重變化,會讓觀者產生視覺流動感。因為我們的目光都喜歡朝多的地方看,葉片最多的地方最先抓住眼球;稍作停頓后會朝葉片相對多的第二根枝條上看,再稍作停留后,最后看第一根枝條。“3、2、1”的順序,讓作品有了動勢之美。我一直主張把靜態的插花做出動態的美,就是這個原理。
  同時,三根枝條正好形成一個三維空間———長、寬、高。長,就是視線從第三枝到第一枝,形成左、中、右;寬,就是第三枝在前,第一枝在中,第二枝在后,打開了作品的縱深度(寬度);同時這三根枝條高低起伏,第三枝在最下方,第一枝和第二枝按照它們在自然界生長的狀態,分出上和中,就形成了上、中、下。
  三根枝條把一件作品勾勒出一個空間,作品體量的大小,就由這三根枝條決定。它們就像蓋房子要先做的框架,屬于硬裝部分,然后再去里面填充葉子、焦點花之類,屬于軟裝的部分。如果一個房子硬裝做得不好,軟裝也就沒辦法做了。
  對于枝條葉片的修剪,我們用雞爪槭側枝舉例。成型的雞爪槭葉片分別長在枝條的前后,扁平的姿態就像我們看過的《西游記》
  漫畫中的云朵,是一邊大一邊小的,視覺上有流動的感覺,枝條云片修剪也是從這里找到的靈感。
  葉片既不用集中在枝條前面,也不要全部在后面。我通常在教學中把云片比喻成手掌:枝條前面的小側枝與葉片像大拇指,后面的小側枝與葉片是小手指,最前面的葉梢是中指,俯看正好形成一個不等邊三角形。這樣修剪葉片,枝條才會有流動漂浮的感覺。
  三根枝條構圖,云片體量追求8:5:3比例。第三根葉片體量是8,第二根是5,第一根是3。第一根與第二根的面積相加等于第三根,這樣能確保整件作品視覺平衡。如果我們把整件作品看成是一座大山,三根枝條的云片就是圍繞大山流動的云朵。

一枝見波折

兩枝分長短

三枝有聚有散

2022年10月18日 11:10
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